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電視電影大沙暴中的特技制作的論文
電影工作者進(jìn)行著不懈的努力，科技的發(fā)展為電影提供了更多的可能性，從玻璃幕墻，模型特技到數(shù)控模型和電腦合成，發(fā)展至今，由計(jì)算機(jī)圖形技術(shù)所創(chuàng)造的虛擬空間為電影的藝術(shù)表現(xiàn)提供了最大的可能性。
由清華同方數(shù)碼影視中心進(jìn)行特技拍攝制作的影片《大沙暴》是一個(gè)講述幾位英勇的空軍救援人員與特大沙暴進(jìn)行抗?fàn)幍臑?zāi)難題材的影片。影片根據(jù)真實(shí)故事進(jìn)行改編，描述了發(fā)生在位于沙漠之中的勘探基地，一次遇到百年不遇的沙塵暴災(zāi)難天氣，人員、資料、物資和設(shè)備都受到了巨大的損失，人民空軍承擔(dān)了重要的救援搶險(xiǎn)的工作，與大沙暴展開(kāi)了爭(zhēng)分奪秒的激烈戰(zhàn)斗。影片自始至終情節(jié)緊張，大量的沙暴和直升機(jī)與沙暴抗?fàn)幍膱?chǎng)景貫穿了整部影片，大沙暴是整個(gè)影片故事情節(jié)發(fā)展的主線，也是影片的主角，因此，表現(xiàn)好沙暴以及沙暴中直升機(jī)救援的場(chǎng)景，對(duì)影片講述故事起到了至關(guān)重要的作用，也直接影響到影片最終的視覺(jué)效果。
在這部影片中大量的鏡頭都是由電腦所創(chuàng)造的虛擬空間所實(shí)現(xiàn)的。虛擬空間不受各種拍攝條件的限制，完全在電腦中營(yíng)造各種氣氛空間，控制各種視覺(jué)因素，安排主角的運(yùn)動(dòng)。因此，藝術(shù)創(chuàng)作本身和科學(xué)技術(shù)的緊密結(jié)合成為唯一關(guān)注的問(wèn)題。
現(xiàn)場(chǎng)拍攝會(huì)遇到的一些問(wèn)題
沙暴
拍攝大沙暴是一項(xiàng)艱難危險(xiǎn)的事情。大沙暴是招展刀槍明又亮，兒郎個(gè)個(gè)逞豪強(qiáng),大搖大擺我就往內(nèi)闖……?’蒼老的聲音,流水的節(jié)拍伴著孩子跑動(dòng)的腳步，不由得大為精神抖擻，高聲叫了聲“好”。在王大為轉(zhuǎn)變這一前后共五分鐘的重場(chǎng)戲中，我們沒(méi)用一句臺(tái)詞，沒(méi)有創(chuàng)新音樂(lè)，卻做到自然流暢,合情合理;因?yàn)橐粋�(gè)人把自己的理想和生活與我們民族的優(yōu)秀文化融和一起時(shí)，奇跡就會(huì)出現(xiàn)。
劇情發(fā)展到王大為向老師承認(rèn)錯(cuò)誤，按常規(guī)老師苦口婆心講道理，孩子痛哭流涕作檢討。而這是反映戲校中孩子的故事，又是一出輕松的生活喜劇，于是我讓王大為為老師演了一段剛剛學(xué)會(huì)的《頂燈》,用戲中的臺(tái)詞、動(dòng)作來(lái)向辛勤教導(dǎo)他的老師賠禮認(rèn)錯(cuò)，同時(shí)匯報(bào)了他沒(méi)有辜負(fù)前輩的教導(dǎo),一定會(huì)將京劇藝術(shù)發(fā)揚(yáng)光大的決心。他頭頂油燈,做著各種高難動(dòng)作，一臉滑稽頑皮讓人忍俊不禁，當(dāng)他搬著朝天燈，頭頂油燈碗，三起三落,探海、射雁、滑叉，一連串高難動(dòng)作做得點(diǎn)水不漏,老師笑著原諒了大為的過(guò)錯(cuò),我們觀眾也不由得不為他鼓掌喝彩。
影片的結(jié)尾為了展現(xiàn)孩子們的技藝和王大為終于登上舞臺(tái)的結(jié)局，我們?cè)O(shè)計(jì)了一整臺(tái)娃娃戲,這臺(tái)戲在大為的家鄉(xiāng)演出,開(kāi)場(chǎng)和壓軸全由大為主演,一出是武戲《龍宮借寶》，一出是文戲《娃娃唱大戲》大為扮演的孫悟空揮舞金箍棒翻躍騰挪,把鄉(xiāng)親們看呆了，大為的父親驚嘆小猴崽子成精了”。使我們相信明天的梨園舞臺(tái)必定繁花似錦，燦爛無(wú)比。
《娃娃唱大戲》本是借孩子來(lái)抒發(fā)我們民族傳統(tǒng)的優(yōu)秀文化之情，來(lái)唱后繼有人前程必定輝煌的大戲。讓人們?cè)诟吒吲d興、輕輕松松欣賞孩子才藝的同時(shí)，為振興民族藝術(shù)鼓掌助興o我們這部小小的兒童片投資不過(guò)二百萬(wàn),于節(jié)儉中盡量把片子做大,只能借助文化和精神的優(yōu)勢(shì),看來(lái)這最初的取巧之計(jì)，也成了我們《娃娃唱大戲》最鮮明的特色。
由極高速運(yùn)動(dòng)的氣流夾雜極高密度的沙石塵土，翻滾運(yùn)動(dòng)所形成的。大沙暴的威力極大，破壞力極強(qiáng)，所到之處，風(fēng)蝕堪塌，高達(dá)每秒30米以上運(yùn)動(dòng)的沙礫像打磨機(jī)一樣將所接觸的物體表層剝離得一干二凈。實(shí)地拍攝如此威力巨大的沙暴可以說(shuō)是不可能的。首先，強(qiáng)大的風(fēng)力將會(huì)毫不費(fèi)力地將攝影器材和工作人員一吹上天；其次，沙暴將會(huì)使能見(jiàn)度極底，在此情況下要想拍攝到理想的畫面是極其困難的；第三，大量的沙塵灰粒會(huì)嚴(yán)重影響攝影機(jī)的正常工作，造成拍攝結(jié)果無(wú)法使用；最后，假使以上三點(diǎn)都不成問(wèn)題，但大沙暴的形成是需要特定的氣候和地理環(huán)境的，在攝制組長(zhǎng)達(dá)數(shù)月的等待后，在沙暴經(jīng)過(guò)的瞬間組織拍攝和表演是根本不現(xiàn)實(shí)的。因此，要想得到視覺(jué)效果俱佳，拍攝周期可控，安全穩(wěn)妥的辦法就是利用電腦數(shù)碼特技虛擬沙暴。
直升機(jī)
拍攝真實(shí)的直升機(jī)是可行的，但拍攝本身存在著幾點(diǎn)困難。第一，飛行動(dòng)作是很嚴(yán)格的，影片中驚險(xiǎn)的飛行動(dòng)作大多是超出飛行規(guī)章的，而且有些飛行動(dòng)作是受到飛機(jī)本身性能限制，難以實(shí)現(xiàn)的；第二，拍攝角度是受限的，如果從地面進(jìn)行拍攝，只能仰拍，要想側(cè)拍和俯拍只能從另一架飛機(jī)上進(jìn)行航拍，但航拍要受到兩架飛機(jī)飛行角度的嚴(yán)格限制，否則將會(huì)發(fā)生兩機(jī)相撞的重大事故；第三，在風(fēng)沙環(huán)境中進(jìn)行飛行，對(duì)飛機(jī)的機(jī)械部分有較大的損害，況且我們根本無(wú)法實(shí)際制造出如此大面積的沙暴天氣。因此，要想獲到視覺(jué)效果俱佳的直升機(jī)在沙暴中穿行的鏡頭只有靠電腦數(shù)碼特技了。
影片中的虛擬場(chǎng)景
影片中大量的虛擬場(chǎng)景為影片烘托氣氛起到了重要的作用。影片開(kāi)始巨大的沙暴像海嘯一樣從遠(yuǎn)方地平線逐漸逼來(lái)，隨后，在勘探基地，巨大的沙暴鋪天蓋地地?fù)鋲哼^(guò)來(lái)，帳篷吹翻，鐵塔倒塌，吉普車被風(fēng)吹翻，滾下懸崖，直升機(jī)頂風(fēng)飛入大黑山口，貼地飛行，空中加油……虛擬場(chǎng)景真實(shí)地反映了故事情節(jié)所描述的場(chǎng)景。
在制作這些場(chǎng)景時(shí)，首先我們需要研究各種級(jí)別沙暴天氣所具特有的視覺(jué)元素，隨后在外景地進(jìn)行大量的相關(guān)素材的收集，以此來(lái)保證數(shù)碼特技鏡頭與影片真實(shí)拍攝場(chǎng)景鏡頭協(xié)調(diào)，在此基礎(chǔ)上，我們根據(jù)劇情的需要對(duì)地形環(huán)境進(jìn)行了重新的設(shè)計(jì)，以更適合突出視覺(jué)效果的沖擊力和烘托故事情節(jié)的緊張氣氛。根據(jù)這些設(shè)計(jì)，我們進(jìn)行了大量的合成工作，其中很重要的一點(diǎn)是，我們需要根據(jù)現(xiàn)場(chǎng)的光線情況和沙暴天氣的特點(diǎn)，在特效合成軟件in?ferno*中對(duì)合成畫面的光照進(jìn)行相應(yīng)的擬合處理，這樣才能更好地保證最終的特技鏡頭與影片其它部分自然的銜接。
虛擬直升機(jī)
據(jù)統(tǒng)計(jì)，影片中在沙暴中飛行的全部直升機(jī)飛行鏡頭都是數(shù)碼特技完成的，為什么數(shù)目如此眾多的鏡頭要在電腦中迸行制作，是否有其他的方法可以同樣實(shí)現(xiàn)相同的目的？
的確在同一部影片之中，出現(xiàn)如此大量的三維直升機(jī)的鏡頭，在國(guó)外同類影片中也是很少見(jiàn)的，因?yàn)�，要保證所制作的直升機(jī)在占屏幕構(gòu)圖面積80%以上時(shí)同樣真實(shí)可信，是一件技術(shù)要求很高、工作量巨大的工作。所以國(guó)外影片中大多采用的是拍攝真實(shí)飛機(jī)、模型飛機(jī)和三維動(dòng)畫飛機(jī)相結(jié)合的制作手法。但國(guó)內(nèi)與此相比，真實(shí)飛機(jī)和模型飛機(jī)的拍攝手段、技術(shù)條件和設(shè)備都有一定的差距，特別是模型飛機(jī)的運(yùn)動(dòng)控制，螺旋槳的旋轉(zhuǎn)都是很難通過(guò)模型拍攝就可以很好解決的，相比而言，三維動(dòng)畫有著運(yùn)動(dòng)控制靈活不受限制的優(yōu)勢(shì)，因此綜合現(xiàn)有的各種條件因素，為了保證最終的視覺(jué)效果，我們所有虛擬的直升機(jī)鏡頭全部采用三維動(dòng)畫進(jìn)行制作。這樣一來(lái)，對(duì)三維動(dòng)畫制作的真實(shí)度就有了極髙的要求，在某種意義上講也是對(duì)目前國(guó)內(nèi)三維動(dòng)畫制作水平的一個(gè)考驗(yàn)。
直升機(jī)的制作
直升機(jī)是使用MAYA三維動(dòng)畫軟件，利用了8臺(tái)三維NT工作站機(jī)群制作完成的。整個(gè)制作大概花費(fèi)了一個(gè)月的時(shí)間。首先我們搜集了有關(guān)直升機(jī)大量的圖片和數(shù)據(jù)，根據(jù)這些數(shù)據(jù)開(kāi)始進(jìn)行直升機(jī)的建模工作，我們根據(jù)造型的需要,結(jié)合了NURBS①和POLYGONS②兩種曲面的特性，在最節(jié)省面的情況下給出最為細(xì)致的模型，以確保最終的渲染速度和質(zhì)量。準(zhǔn)確的建模和貼圖是保證最終真實(shí)性的基礎(chǔ)。隨后很為重要的工作就是建立可控性強(qiáng)合理的運(yùn)動(dòng)機(jī)構(gòu)，尤其是螺旋槳的運(yùn)動(dòng)，拍攝真實(shí)的直升機(jī)螺旋槳，在不同的拍攝角度、光線和螺旋槳的轉(zhuǎn)速下，所呈現(xiàn)出的視覺(jué)效果是有不同差異的。我們經(jīng)過(guò)大量的試驗(yàn)，最終確定了軟件中相應(yīng)的技術(shù)參數(shù)，使螺旋槳最終的渲染結(jié)果與實(shí)拍的幾乎一致。除此之外，所有的直升機(jī)鏡頭都是飛行在沙暴之中，所以機(jī)身的運(yùn)動(dòng)必須要考慮到風(fēng)向風(fēng)速的影響，把正常的飛行動(dòng)作進(jìn)行相應(yīng)的調(diào)整。最后，最為關(guān)鍵的就是保證三維動(dòng)畫的渲染結(jié)果很好地合成到虛擬的沙暴環(huán)境中，這項(xiàng)工作最為細(xì)致，并且需要有較多的制作經(jīng)驗(yàn)，細(xì)微的差別會(huì)影響到最終的圖像真實(shí)度和感染力。
大沙暴的制作
在美國(guó)影片《木乃伊》第一集中也出現(xiàn)過(guò)類似的沙暴場(chǎng)景，當(dāng)時(shí)好萊塢的特效制作公司花費(fèi)了大量的研究和試驗(yàn)工作才完成了如此真實(shí)壯觀的場(chǎng)景，因此影片也獲得了當(dāng)年的最佳視覺(jué)效果獎(jiǎng)。與此相比，在較短的周期，極少的投資和現(xiàn)有的技術(shù)環(huán)境下，國(guó)產(chǎn)影片《大沙暴》中沙暴的制作是否是一件極其冒險(xiǎn)的事情呢？其實(shí)，數(shù)碼特技本身就是一種挑戰(zhàn)，接受不同的題材，通過(guò)不斷的嘗試，才能不斷拓展數(shù)碼特技應(yīng)用的領(lǐng)域和促進(jìn)技術(shù)的不斷發(fā)展。用三維軟件制作沙暴效果的確不是一件易事，在影片中大沙暴像海嘯一樣從遠(yuǎn)方地平線出現(xiàn)快速撲來(lái)，這個(gè)鏡頭我們?cè)谌S動(dòng)畫軟件中使用了上千萬(wàn)的粒子數(shù)'花費(fèi)了近一個(gè)月時(shí)間完成，其中包括了大量的實(shí)驗(yàn)和程序的編寫。其實(shí)很多在影片中出現(xiàn)的特技效果大多都是不能通過(guò)現(xiàn)有的計(jì)箅機(jī)圖形軟件直接完成的。特別是在電影分辨率的精度要求下，很多精細(xì)的效果都是通過(guò)制作特有的制作手段得以實(shí)現(xiàn)的。所以我們也經(jīng)歷了一段艱辛的研究試驗(yàn)過(guò)程，不過(guò)使我們感到欣慰的是，在技術(shù)條件和制作周期都與國(guó)外相差甚遠(yuǎn)的情況下，最終的制作結(jié)果還是較好地滿足了影片的需要，從某種意義上講，也證實(shí)了我國(guó)數(shù)碼特技開(kāi)發(fā)制作的能力。不過(guò)由于物力財(cái)力特別是周期的限制，最終的視覺(jué)效果還是存在一點(diǎn)點(diǎn)的遺憾。
現(xiàn)在大多數(shù)人都認(rèn)為國(guó)產(chǎn)影片投資少，數(shù)碼特技是一個(gè)髙不可攀的奢侈品，大多數(shù)國(guó)產(chǎn)影片的投資都根本無(wú)法與國(guó)外同類影片相提而論，單就特技而言，在好萊塢沒(méi)有一部特技含量較多的影片，特技方面花費(fèi)在一百萬(wàn)到二百萬(wàn)美元以下的，從這一點(diǎn)上說(shuō)，我們想用不到二十分之一的經(jīng)費(fèi)，達(dá)到相同的視覺(jué)效果，客觀地講是不可能的。不過(guò)從影片的投資和定位上來(lái)講，國(guó)外影片的投資都是瞄準(zhǔn)了市場(chǎng)需求，根據(jù)不同的利潤(rùn)點(diǎn)投資會(huì)有相應(yīng)的傾斜，一般來(lái)講特技含量對(duì)市場(chǎng)收益可以起到較大作用的影片，它在特技方面所花費(fèi)的成本一定會(huì)占整部影片投資的20%至30%以上，甚至有些影片會(huì)占到60%以上。我國(guó)每年也有不少成本在人民幣四百萬(wàn)元以上的影片，只要在預(yù)算分配合理，經(jīng)費(fèi)使用恰當(dāng)，特技的設(shè)計(jì)綜合各種因素，應(yīng)用較為妥當(dāng)，數(shù)碼特技完全可以勝任影片的各種要求，并在影片市場(chǎng)利潤(rùn)上起到巨大的作用。只有這樣，中國(guó)的數(shù)碼特技制作才能走上良性循環(huán)的發(fā)展之路。
由于整個(gè)影片投資經(jīng)費(fèi)和制作周期的限制，影片中的確還存在著一些可以進(jìn)一步完善和本應(yīng)使用數(shù)碼特技而未能使用的鏡頭，不過(guò)在現(xiàn)有的條件下，影片可以達(dá)到如此的視覺(jué)效果已經(jīng)可以說(shuō)是一個(gè)巨大的成功，綜合整個(gè)影片的特技制作，它給我們留下的寶貴經(jīng)驗(yàn)是完善合理的特技制作運(yùn)行體系和特技制作項(xiàng)目的管理經(jīng)驗(yàn)是保證成功的最為有效的基礎(chǔ)。
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