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我言秋日勝春朝 作文800字
無(wú)意中翻到馬遠(yuǎn)的《寒江獨(dú)釣圖》，幾點(diǎn)水紋，幾抹殘?jiān)�，一扁舟，一釣叟，除此之外，滿(mǎn)卷皆虛空。
這叫留白，是中國(guó)水墨畫(huà)中蕩開(kāi)的濃重一筆。全卷只有幾處重點(diǎn)物象是細(xì)心勾勒的，其余只是略作鋪陳，甚至不沾半點(diǎn)墨。全卷意蘊(yùn)于是從二維紙面伸展成了無(wú)限。
留白是與前人的叫板。南宋馬遠(yuǎn)與夏圭，人稱(chēng)“馬一角”“夏半邊”，尤善留白。而宋前的山水畫(huà)師，大多是事無(wú)巨細(xì)，皆一一列舉下來(lái)。怕是遠(yuǎn)處草叢中幾塊石子、幾塊污穢的牛糞，前人也會(huì)一絲不茍地記錄下來(lái)，裝裱以登大雅之堂。布滿(mǎn)畫(huà)紙的山水，自也有它的美，碧水藍(lán)天，枯藤怪石，強(qiáng)烈的視覺(jué)沖擊，喂飽了千年來(lái)中國(guó)人的審美。仿照古人的《清明上河圖》，一千多人物，雕梁畫(huà)棟，飛檐臥橋，美、大氣。但馬遠(yuǎn)與夏圭，偏不愛(ài)這耗盡精力、體力的活兒。再者，前人已留下大量如此詳盡的山水，再走這條路，恐怕歷史上只會(huì)多兩個(gè)無(wú)名的山水畫(huà)師，卻少了“馬一角”“夏半邊”！
古詩(shī)云：“自古逢秋悲寂寥，我言秋日勝春朝！”這是樂(lè)觀與通達(dá)，也是個(gè)性與創(chuàng)新。自古太多的悲秋懷古，似乎一到秋天，日歷一撕下，人的心境也會(huì)轉(zhuǎn)涼，盡管那炎熱與夏天并無(wú)二致�！扒叭酥鰝湟�！”秋，承載了太多的悲傷情懷，有“天涼好個(gè)秋”，也有“物換星移幾度秋”“秋色連波，波上寒煙翠”。只有這一聲啼鳴，喚起了后世對(duì)秋的不同審美�！扒缈找机Q排云上，便引詩(shī)情到碧霄�！蹦浅膳诺难恪ⅩQ不同于以往，成了欣欣向榮的象征，成了最美的秋詞。
這便是“唱反調(diào)”“叫板”之美。有些話(huà)，別人也說(shuō)過(guò)，我便不必再附庸風(fēng)雅；只有別人無(wú)話(huà)可說(shuō)時(shí)，才是我的主場(chǎng)，我的黃金時(shí)代。
國(guó)學(xué)大師陳寅恪不正是這樣的人嗎？面對(duì)一個(gè)妓女，他不似別人一樣心懷芥蒂，以別樣目光看她，而是在目盲情況下口述了百萬(wàn)字巨著《柳如是別傳》。這是個(gè)性與創(chuàng)新，也是對(duì)人性的敬重。
同樣，韓干，那個(gè)畫(huà)馬的宮廷畫(huà)師，親身入馬廄，與馬兒共同生活，不聽(tīng)從老師的勸誡，才成就了《照夜白》。韓干的馬，大多腰體肥圓，怒目圓睜，不像以往畫(huà)師的瘦馬，病不拉幾的。魯迅先生的話(huà)猶在耳邊縈繞，“這世上本沒(méi)有路，走的人多了，也便成了路”。是了，只有于雜草叢生處辟蹊徑，才能避免在他人的康莊大道上流于平庸，才能成為為人記住的開(kāi)路人，才能成為有個(gè)性的個(gè)體，才能成為馬遠(yuǎn)、夏圭、陳寅恪和韓干……
只愿在不斷流淌的長(zhǎng)河中，盡管洪流碾過(guò)，巨山平偃而下，我卻依舊能聽(tīng)到“我言秋日勝春朝”，抑或更響亮、更不同于它的啼鳴。
點(diǎn)評(píng)
此文是一篇頗有見(jiàn)地的文藝隨筆，其功力有二。一是厚積薄發(fā)。作者之所以敢縱論文藝創(chuàng)新之道，源于其深厚的文化積淀，從馬遠(yuǎn)、夏圭、韓干到陳寅恪、魯迅，由藝術(shù)而及文學(xué)，思接千載，信手拈來(lái)。典型大氣，厚實(shí)給力。二是深入淺出。作者不僅對(duì)“有話(huà)則短，無(wú)話(huà)則長(zhǎng)”的題旨審視得深入，而且對(duì)援引材料的意蘊(yùn)理解得透徹，故而能用“留白”“唱反調(diào)”“叫板”“辟蹊徑”等詞一一生發(fā)出援引材料中蘊(yùn)含的文藝?yán)碚撛�，并將之與題旨自然地聯(lián)系起來(lái)�！袄濉钡们逦�，“析”得通透。沒(méi)有金剛鉆，就不要攬瓷器活�！敖饎傘@”從何而來(lái)？從“讀萬(wàn)卷書(shū)”而來(lái)，讀之，方能“腹有詩(shī)書(shū)氣自華”；從“靜坐揣摩”而來(lái)，思之，方能“妙理終有一日開(kāi)”。
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